Flash Fiction va muvaffaqiyatli qisqa metrajli hikoya
Tarkib
Hikoyaning to'liq bo'lishi uchun hikoyaning ichida bitta kichik elementni echish kerak. Ushbu element kichkina bo'lishi mumkin. Ko'pincha baxtsiz bo'ladi. Bu bizga millionlab savollarni qoldirishi mumkin, ammo u bitta savolga javob beradi.
Hikoyada hal qilinadigan narsa har doim ham tashqi, balki ichki narsa ham emas. Ko'pincha yozuvchilarga ularning bosh qahramoni qandaydir tarzda hikoyaning boshidan oxirigacha o'zgarishi kerakligi aytiladi va odatda odamlar buni nimadir katta bir narsa yuz berishi kerakligini anglatadi (o'lim, kasallik, zombi va hk haqidagi avvalgi maqolalarga qarang). Ammo bu haqiqat emas. Hissiyot o'zgarishi mumkin. Biror narsani ko'rish usuli o'zgarishi mumkin. Kayfiyat o'zgarishi mumkin. Bir belgi shunchaki o'zlarini choy ichishga qaror qilishlari mumkin.
Ko'pgina o'quvchilarim, men faqat uchastka haqida o'ylamasligimni va faqat bir lahzalik maqsadni ko'zlamasligimni aytganda, ko'ngli bo'shashadi. Shunga o'xshab, ko'plab o'quvchilar 1-2 betlik badiiy yoki flesh-badiiy adabiyotni tayinlaganimda juda xursand bo'lishadi, chunki ular qancha yozsalar shunchalik oson bo'ladi deb o'ylashadi.
Biroq, bunday emas. Flash-fantastika yozish (shuningdek, mikro badiiy adabiyot, qisqa metrajli adabiyot, postcart fantastika va to'satdan badiiy adabiyot deb ataladi) shunchaki 1-2 sahifani yozishingizni anglatmaydi. Xuddi shu "qoidalar" uzoq hikoyalardagi kabi muvaffaqiyatli fantastika asariga nisbatan qo'llaniladi. Bu shuni anglatadiki, yozuvchida uning ichida biror narsani hal qilishdan oldin, ishonarli dunyoni yaratish uchun vaqt kamroq bo'ladi. Bu ko'pincha qiyinroq.
Flash fantastika ustalaridan biri yozuvchi Lidiya Devis, o'n uchinchi ayol muallifi vaBoshqa hikoyalar, sindirib tashlang, va Bezovta qilish turlari boshqa kitoblar orasida. Uning hikoyalari birgalikda nashr etilgan Lidiya Devisning to'plangan hikoyalari.
Uning quydagi hikoyasi, qissa "to'liq" bo'lishi uchun ozgina o'zgartirish kerak bo'lganiga misoldir.
Qo'rqinchli
Deyarli har kuni ertalab bizning jamoamizdan bir ayol uyidan yugurib chiqib, yuzi oq, paltosi vahshiyona qip-qizil chayqalib o'tirar edi. U: "Favqulodda vaziyatlar, favqulodda vaziyatlar", deb qichqiradi va bizlardan birimiz uning oldiga yugurib, qo'rquvi tinchlanmaguncha uni ushlab turadi. Biz bilamizki, u buni tayyorlamoqda; aslida unga hech narsa bo'lmagan.Ammo biz tushunamiz, chunki oramizda ba'zida u qilgan ishini qilishga undaydigan odam yo'q, va u har safar butun kuchimizni, hatto do'stlarimiz va oilamizning kuchini ham jalb qilgan. bizni tinchlantir.Devis o'ylab topilgan lahzani tanladi: har kuni uydan chiqayotgan ayol "Favqulodda vaziyatlar" deb qichqirib yuboradi. U ushbu lahzaning haqiqati va o'zgaruvchanligini tan oldi: shubhasiz, har birimiz ko'p lahzalar bor. U bizning hayotimizdagi to'kiladigan narsalarga bardosh bera olmaydi. U buni ta'kidlaydi va bizga ma'lum bo'lgan narsani ko'rsatadi, ammo yangi usulda qo'shnilar bu ayolga yordam berishadi, lekin ular unga nisbatan hamdardlik bilan qarashadi, u hamma odamlarning vakili. Xohish va ehtiyoj, qoniqish hissiyotni uyg'otadi.Hafsalada yashash juda ko'p ekanligi tan olinadi, lekin ko'pchiligimiz aslida bunday deyolmaymiz.Hafsalasi shundaki, kimdir har kuni shunday deb aytadi, lekin bundan yaxshi emas. Hammamiz o'zimizni shunday his qilyapmiz, lekin hech kimga aytmay, uylarimizda jim bo'laylik.
